为什么以前电视和光盘都没杀死电影，现在电影行业突然就凉了?

作者 / 雪叔

很多人没有在剧组里工作过，所以理解不了这个行业到底有多么封闭。

这行业你说是半个中世纪封建制度都成，风（钱）能进、雨（权）能进，国王（外人）不能进。

简单来讲，影视剧组的所有从业者都沾亲带故，任何部门任何岗位都一定和剧组里某一个高阶位的人有点关系，拒绝一切外人进入这个行业，这一点无论上至导演、制片、演员，下至摄影、灯光、录音、服化道，都是绝对适用的。没有谁是莫名其妙入行的，要么亲戚是制片人，要么自己认识的熟人是部门老大，最差的也得是“你这个部门缺个人，老大让你帮忙找人顶上”这样的形式。无论中外，哪怕是好莱坞，也是这样的风气，中国的“师徒制”你觉得不好听？那换成好莱坞的“制片中心制”、法国的“学院派”也是一样的嘛，都是开拍之前拉熟人进组开工。

这套制度严重到什么程度呢？在我国，电影学院毕业出来的学生他都不一定能进剧组干活，除非他本身有个亲戚就在这行里工作，否则绝大部分电影学院毕业生进入社会后要么只能去个传媒公司拍广告，要么当自媒体，要么改行。连他都进不了，何况其他人呢？

那为什么几十年前这一套这么吃香呢？

几十年前，电影、电视剧行业的资源集中在各个制片厂里，在这些地方就读出身的导演、摄影、灯光能够接受到最好的教育资源、可以得到最强的艺术培养，那么作为在这个体制内受益的顶层人物，他们也想要培养自己用得舒服的拍摄班底，自然就会想着去拉凑和自己水平差不多的从业者，强强联手。或者干脆从零开始培养、把自己的知识分享给他看中的新人，一部戏一部戏地带着走，这样一来，这一小帮子人的知识储备、人文素养就会远超当时的观众，这种教育是成体系的，是汇聚了各方面知识量形成的，信息差就这样被扩大化，形成了看起来莫名其妙很高大上的“神秘感”。而当时的普通人哪知道这些什么镜头、画面、艺术、光影、剧情之类的知识，更别提审美了，苦逼逼为了生活奔波的人才不在乎这些东西，一年到头都不一定会看两部电影。这些审美差距、信息差距、知识差距之类的东西，在普通观众眼里就会显得十分震撼、很容易打动观众。

但是几十年后的现在，信息和知识获取的渠道被普及化了，人们的审美水平和鉴赏水平也比几十年前要强，观众群体中比导演读过的书更多、经历过的风雨更多、了解的知识更多，任何拍摄题材都有了解过相关方面信息的观众存在，战争片里有军迷、历史片里有朝代粉丝、现代片大家都是打工仔、哪怕三级片都有鉴赏家，现在你往影片里整个莫名其妙露个奶子的镜头都不算啥事，毕竟大家都是成年人谁没打过几个茄伦。当信息差被抹平后、所有的套路和走向都已经被拍过之后，整个影视行业就再也忽悠不了普通观众了，现在大家能获取的知识渠道都是一样的，出租车司机都能跟你聊半天国际政治，抖音上键政的个个都不输给凤凰卫视主持人，你还上哪里搞认知差距呢？

这样一来就坏菜了，你跟着师傅学了那么多年的知识，确实是在行业内看起来好像很牛逼的样子，可最终没有取悦观众，只是取悦行业内的“自己人”，那你拍片子的意义是什么？讨好同行？这样的例子近年来实在是太多了，去年《情感价值》和《接近终点》拿了一堆奖，还以为是什么不可一世的划时代大作，一看，还是行业自己人疯狂吹嘘，观众倍感无聊的自 high 型作品，甚至演员演技都拉胯。说来搞笑，电影演员的演技居然不过关，这是给我整到哪个时间线上了……

这个世界整体认知的框架大幅度提升了不知道多少倍，大家现在都是同处一个知识信息框架内的，现在的观众就是有史以来最难哄的观众，他们（或者说我们）有自己的价值观和社会观，讨厌被说教，而拍摄手法与桥段、编剧剧本、演员演技等各方面水平依然停滞不前，甚至有倒退的趋势，还哪来的电影大师？

现在还有些电影导演或者说从业者，认为剧本剧情不重要，镜头技巧才最重要，他们鼓吹电影是展现“声画技术”，故事本身烂成一坨屎都无所谓，我就亲眼见过所谓的大导演就是这么跟摄影指导聊天的，你指望他们能带领行业重回巅峰……不如期盼哪天第三次世界大战打起来吧。

我一个该行业的从业者，我自己都对这个行业深感绝望了。

很多从业者依然抱着几十年前的老套路不放，觉得只要掌握了几种拍摄手法、编几个激情高昂的剧情就能打动观众，你要打动谁？你要说服谁？总不能搞个希区柯克变焦就觉得自己水平很高很强吧？总不能搞个多线叙事最终汇合主线就觉得自己编剧水平很强吧？这都烂大街的拍摄手法了，宣传片小广告都会用。

第一个提出来的是创新者、引领者，之后的都是抄袭者、重复者。

新的血液进不来，旧的血液又死死霸占着最上游的资源，几乎完全没有更新迭代，曾经的信息差红利消失殆尽，观众的审美和认知已经觉醒，而很多从业者依然在走着认师傅、拜求学院教学、熟人内部推荐的老路，和几十年前没有任何区别，或者应该这么说，现在的电影的本质和几十年前的老电影没有任何区别，不是说你往里面加点斯坦尼康或如影 2 镜头、加点伸缩炮或者车拍镜头、剧本加什么什么细节或暗线，就叫进步了，一千年前的草鞋和现在的运动鞋，它本质不 TM 还是鞋子么？

现在的观众才不管你是不是大师，只看你的作品有没有创新、好不好观赏、有没有诚意、有没有紧跟观众的审美需求。

而不是把一个桥段重复拍三遍，同样的桥段同样的剧情一再使用，然后鼓吹自己拍的是特效大片所以故事不重要。看看阿凡达吧，三部曲都拍成啥样了。