今年春节档超过市场预期，没有工业特效大片镇场，前三天总票房仍然高高的，但东边日出西边雨几家欢乐几家愁，有两个难兄难弟彻底被淹没在洪流里。
《红毯先生》票房不到7000万，排片降到2.8%；《摇太阳》刚到6000万，排片量3%；而且排片时段大多压着饭点儿和午夜，摇太阳成了摇月亮，预测过亿都费劲。
我想写一个惨字…..
你不能说宣发团队没下力气，短视频、微博热搜都没少上，票补也有，可题材不讨喜很难出圈，再就是档期误判，如果《红毯》11月不撤档，《摇太阳》推到五一或暑期，以它们的品质拿个4-5亿问题不大，哎都是命。
有人减肥有人饿死没粮，下面打包聊聊，希望能帮着多卖几张票。
《红毯先生》
宁浩自从2019年的《疯狂外星人》后，带着一帮“坏猴子”攻城略地幕后闪光，没再亲自执导长片，这回重新出山，宁浩+刘德华CP组合，本来市场是比较看好的。
宁浩靠喜剧起家，这次前期宣传还是主打“笑”，只是没想是门槛很高的“冷笑”，全片充斥着一种精疲力竭的无奈感，刚看完就跟朋友说：我个人挺喜欢，但票房完蛋了。
华语影坛巨星刘伟驰先生长青长红，但独缺金像奖评委的承认，刚刚陈（成）龙凭借一部农村题材作品获奖，刘伟驰馋得口水流到脚后跟，农民？我也能演！
于是他找到著名导演林浩，只要能拿奖片酬好商量，于是一系列狗血糟心的多米诺骨牌被推倒了…..
片中宁浩把圈内圈外所有人都阴阳怪气了一遍，瞎指挥的金主、盲从的观众、傲慢的演员、包括做为导演的自己。
刘伟驰想找贫困农村体验生活，却被告知俺们村早已脱贫，没有揭不开锅的人家；讽刺某些导演故意拍社会落后阴暗面只为拿奖，投资人产品还没做好就想植入个概念Logo…..
这样的剧情内核就只能扑街了，大众其实对影圈不熟悉，偶尔猎奇可以但很难代入，跟《永安镇故事集》类似，很多情节不在圈内难以共鸣，大明星的生活困境，跟我有毛关系？
所以这更像一部给影迷拍的作品，出了圈就容易产生排异反应，春节档耶，你竟然指桑骂槐揶揄观众，讨人嫌。
刘伟驰做为香港精英对农民生活完全不熟，用导演的话就是：环境太温暖中药包味儿出不来。
2015年刘德华拓宽戏路接拍了一部《失孤》，饰演找儿子的农民雷泽宽，和片中情节高度重合。
我最喜欢《红毯先生》的一点，是刘天王的自黑。
就像他媳妇说的：你连吵架都在演戏，几个月前我写过一篇华仔的推文（恰了华为的饭），后台有评论说：刘德华的模范完美形象也许是装的，但能装一辈子，其实就无所谓真假了。
我非常好奇，电影中那个进退失据的刘伟驰，有百分之多少是刘德华真正的自我，如果我有机会采访他，一定要问问这个问题。
大概正是这份模糊指代，华仔贡献了生涯最好的演技水准之一，用戏的方式将完美的自我形象解构，那段蹭车冲突后憋屈的戏太棒了。
宁浩也贡献了大量亲身素材。
刘伟驰拍戏时为追求真实坚持骑真马，本以为能获得观众一致喝彩，谁知却被网民指责虐待马儿，逼不得已只能当众道歉。
2019年《疯狂的外星人》上映时，就有人喷宁浩虐狗，逼得他把狗子收养在院子里拍亲密视频澄清误会
最具娱乐性的大概是后半段的片场斗殴，把我乐得，既然投资人欠揍，那就安排一场械斗让每个人过过瘾。
也有一些问题，傻大款有点儿太过恶人标签化，有些地方讽刺得太过直白：你给贾导写的农民也这么怂么？哈哈哈哈
风格确实跟奥斯特伦德的《方形》有些像，尤其那头猪猪闹场的桥段，但没关系，电影百年形式已经没什么新花样，只要注入新表达就好。
我不觉得宁浩江郎才尽，他发挥很好，起码还有表达的欲望与能力，只是突破舒适区既要勇气，也要找准目标观众。
《红毯先生》的内核相当悲剧性，人与人之间注定无法真正沟通的，观众、明星、媒体、投资人互相误解，想探寻真相必然遍体鳞伤。
结尾堪称神来之笔，刘天王在空无一人的房间里学习如何驾驭平衡车，隐喻很明白：人生的平衡之道何其难哉。
虽然把所有人统统扫射一遍，但宣发期宁浩与刘德华仍然笑容可掬到各大媒体拜码头，哈哈哈哈哈哈哈哈，这特么就是行为艺术啊，闭环了有木有，牛逼格拉斯！
我不能说这部电影适合所有观众，评价必然呈现两极，它是一盘冷碟还加了芥末，您要是不想看热热闹闹的类型片，想来点儿不那么直给的东西，那就试试《红毯先生》吧。（再不抓紧看排片就要没了）
《我们一起摇太阳》
相比主题不讨喜的《红毯先生》，《摇太阳》更冤一些，可能之前韩延拍绝症太深入人心，让观众先入为主觉得“丧”。
其实《摇太阳》是喜剧+励志+爱情片，笑点密度并不低，跟春节氛围没什么违和，它主要是档期选错，打不过那几个话题怪物，男女主太年轻号召力有限，试想一下如果彭昱畅的角色让易洋千玺演…..
韩延是擅长制造黑马的，《滚蛋吧！肿瘤君》、《送你一朵小红花》、《我爱你！》《人生大事》（监制），上映前并不太被看好，却都取得了极高利润率。
除了温情励志他还尝试过悬疑惊悚风格，2018年的《动物世界》口碑不错，只是同档期碰到了更能打的《我不是药神》，点儿太背了。
所谓的“生命三部曲”有个共通设定，故事中主角都是年轻人，他们在本该肆意撒欢的年纪碰到了人生那件最大的事：死亡。
“人面对死亡会压榨出最本真的自我”，这大概是韩延对这个主题始终着迷的原因，相比之下绝症反而只是外显情节推力。
25岁的自媒体小编凌敏罹患尿毒症，虽然不算严格意义上的绝症但非常耗人，任何一个指标的浮动都可能要命，甚至不敢多吃一根香蕉一口肉，生活比牢里的犯人还自律。
凌敏决定梭哈自救，到肿瘤晚期患者群里征肾，希望找“有缘人”假结婚，你去世后帮你照料家人，条件是健康的肾脏。
然后脑瘤患者吕途小伙儿出场，在凌敏眼中他是个如假包换的傻B，邋里邋遢天天喊奥利给自嗨，还有妄想症倾向，幻想着自己哪天能被外星人选中接走。
经典的“没头脑与不高兴”欢喜冤家设定，难点是让两个陌生人生发出自然情感羁绊，这一点做好片子就基本成了。
这次主演的妆造都不错够贴地气，为活着奔波的人无暇顾及外表，起码看着像两个病人。
彭昱畅演得更自然一些，也不是说李庚希不好，只是她的角色难度更高，相当的信息量需要靠她独白完成，有些台词稍微有些“装”，没有彭昱畅的角色讨喜。
韩延是拍情感戏的高手，善于用“物”反衬人物心境，比如那袋母亲给凌敏闺蜜做的包子，满怀好意送去却发现被丢在排练房，包子加上手臂疤痕，时刻提醒凌敏她不属于那个“正常人”的世界，即使所有人都很善意友好，很棒的视听设计。
片中人物成长曲线是令人信服的，从互相利用顺滑过渡到互相救赎，其中有个小细节我非常喜欢，凌敏与闺蜜聚会，大家热聊着去巴厘岛度假，放以前凌敏也许会感到不舒服，可现在她有了吕途，脸上非但没有羡慕甚至带着些自豪，生死与共的纽带比跨国浪漫海岛游更加坚实。
好故事其实对观众是一种心灵唤醒，我们大部分人没有得脑瘤或尿毒症，但那种相濡以沫的亲密关系是每个人心底的向往，补办的婚礼上，凌敏与吕途大方得露出手臂与头上的疤痕，那是病魔的遗产也是战斗的勋章，前后细节扣得严丝合缝。
如果非得分个高下的话，我觉得《摇太阳》比《肿瘤君》和《小红花》更扎实，能明显感受到韩延的进步。
有空的同学，假如你买不到热门片的影票，不妨去看看《摇太阳》，《红毯先生》比较挑观众，这部老少咸宜HE结局合家欢，没问题。
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