陈乔恩林依晨演了一辈子少女，中年女演员的路为什么越走越窄？

回想 1990 年代的许多电视剧，都市中年女性常常是电视剧的重点表现对象，比如《编辑部的故事》（1992）、《情满珠江》（1994）等。哪怕是 2011 年，也有一部有口皆碑的《李春天的春天》（宋丹丹主演）。

很明显的是，这五六年前以中年女性为主角的电视剧越来越少 —— 而以老年人为主角的精品电视剧更是几乎没有。

“知道” 跟你谈谈，中年女演员的路为什么越走越窄？

时下，由林依晨、陈乔恩这两位台湾偶像剧女神主演的两部古装剧正在播出，分别是林依晨、张彬彬等主演的《少女花不弃》，陈乔恩、陈晓等主演的《独孤皇后》。

奈何这两部电视剧播出后口碑并不理想，《少女花不弃》豆瓣评分 6.1 分，《独孤皇后》只有 4.0 分。围绕着这两部电视剧的争议，一方面是剧情非常老套，另一方面则是对主演演技的批评 —— 怎么林依晨、陈乔恩依旧在演偶像剧，怎么依旧在演少女？

林依晨 1982 年出生，今年 37 岁，陈乔恩 1979 年出生，今年 40 岁 —— 她们已经出道 20 年，无论是演技还是角色，似乎都陷入 “偶像剧少女” 的窠臼中，始终没有大的突破。不过批评之余，我对她们的选择也有一种 “理解的同情”，对于她们这个阶段的女演员来说，可以选择的角色实在太少了。她们的困境，折射的是中国中年女演员的普遍困境。

要么少女，要么大妈

刚刚播出的《我家那闺女》最新一期，焦俊艳的一席发言登上了微博热搜，她说的是 30 + 女演员的困境：你就像颗菜一样，被人去挑选，嫌你这个菜叶子老了；出席发布会拍照也有可能被卡出去；走红毯挥着手并没有人在理你，还要保持笑容，好像有人在跟你打招呼……

1981 年出生的杨蓉去年参加《我就是演员》时引起了网友对她演技的争议，说她老是在演少女什么的，她在微博上如此回应：

“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去，我们这一波 30 + 的女演员努力维护着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要。我渴望转型，想演嫁不出去的大龄女子，或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈，想拥抱这个社会和每一个观众。我更怕转型后，我被定义成中年女演员，跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’，更何况我没她们有名没有她们美。”

换句话说，中年女演员之所以努力维持少女人设，在电视剧中扮演少女，是因为市场需要 —— 市场需要的具有 “少女感” 的明星，市场可供中年女演员选择的要么是少女，要么可能是 “非常有名非常美但没有戏演”。

所以之前马思纯在采访时也表示小姨蒋雯丽已经很久没有戏演。人民日报评论微信也在一篇文章中指出，潘虹、陶虹、蒋雯丽、邬君梅、徐帆，太多女青衣类型的演员演技确实好，但能让她们演女一号的戏实在是太少了。

因此我们可以看到市面上那些具备流量、能够在 IP 里担纲主演的 30 + 或者 40 出头的女演员，多是维持着少女人设。不仅仅是陈乔恩、林依晨、杨蓉，还比如李小冉（1976）、王珞丹（1984）、杨幂（1986）、赵丽颖（1987）、杨颖（1989）等。

少女感不仅是角色需要，也是商业价值需要。比如杨幂、杨颖，在各种商业价值榜榜单中总能名列前茅，一大缘由就是她们 “少女感”“冻龄” 的人设。即便她们都已经成了母亲，但公众形象中还是极力淡化这一形象，而是凸显她们少女和时尚感的一面。

长期以来，公众对于女明星老去也总是持一种非常苛责的态度。像之前周迅出演《如懿传》饰演少女青樱时，网络上吐槽一片，说她皱纹多、脸浮肿等。可几年前周迅出演《红高粱》，少女感满满，网络上就赞誉一片。公众的潜意识跟《红楼梦》中的书写一模一样，“女孩未出嫁，是颗无价之珠宝；出了嫁，就变出不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠子了；再来了，就变得不是珠子，竟是鱼眼了。”

这些 30+、40 + 的中年女演员如果不维持少女人设，她们只能直接过渡到婆婆妈妈的大妈角色中去了。演员吴奇隆就曾特意提醒女明星要好好珍惜现在的机会，“现在演我女朋友、老婆的演员，再撑几年就可能是妈妈了。”

因此市场上那些 50 + 的女演员，很难遇到好角色了，不是婆婆，就是妈妈，更不用说当主演了。有人就曾做过统计，女演员潘虹在近 20 年中一共演了 50 多位母亲角色，其中 30 多个是 “恶婆婆”。

我们 “辜负” 了中年女演员

难道女演员年纪大了，就活该没有好角色吗？

当然不是了。比如刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼，凭借《宠儿》获得最佳女演员奖项的奥莉维娅・科尔曼（Olivia Colman）1974 年出生，今年 45 岁了，依旧可以在好莱坞大制作的电影中担纲女一号；去年凭借《三块广告牌》获得最佳女主角的弗兰西斯・麦克多蒙德 1957 年出生，获奖时 61 岁。

再比如美剧《傲骨贤妻》，扮演戴安的演员克里斯汀・芭伦斯基接戏时已经过了 60 岁大关，但她依旧成了剧中最受观众喜爱的角色之一，也顺势成为了衍生剧《傲骨之战》的主人公之一。更不用说世界影坛上的常青树梅丽尔・斯特里普（1949）和伊莎贝尔・于佩尔（1953）了，她们总能接到非常出彩的重要角色。

可见问题从来不是出在演员的年龄身上，而是我们的影视剧提供给中年女演员的角色太有限了，我们几乎放弃了 40、50 代熟龄女性的故事。就像有人吐槽的：“最近看美剧注意到里面很多 40-70 岁的女性角色不要太棒，她们容光焕发，自信，让你觉得她们完全是在盛年浑身上下魅力四射，作为一个女人都为之倾倒。偶尔看一眼国产剧 40-70 岁女性角色多是黄脸婆怨妇神经病，婆媳撕逼，老公出轨忍声吞气，偶尔有个事业有成的老公就要是渣男，好可悲。”

但我们的影视剧不是从来就这样的，回想 1990 年代的许多电视剧，都市中年女性常常是电视剧的重点表现对象。比如《编辑部的故事》（1992）、《情满珠江》（1994）等。哪怕是 2011 年，也有一部有口皆碑的《李春天的春天》（宋丹丹主演）。但很明显的是，这五六年前以中年女性为主角的电视剧越来越少 —— 而以老年人为主角的精品电视剧更是几乎没有（对比下韩国，当下正在热播的《耀眼》就是关注老年人群体）。

根本原因在于，五六年前正是 IP 崛起、流量崛起的时代，在之后很长一段时间里，“IP + 流量” 才能拉来投资、才能扛收视、才能有关注度，自然地，不热衷于炒作话题，也没有什么流量的中年女演员就成了被冷落的群体。而由年轻的小鲜肉、小花旦主演的影视剧，也大多局限于青春校园剧、古装偶像剧、古装玄幻剧，类型愈发单一。

影视投资规模大、风险高，对于市场的理性逐利，并非不可理解；只是投资者制作者内心都明白，流量明星的演技怎么样，他们参演的作品质量怎么样。作品不过是圈了钱就走，早晚遭到反噬。果不其然，短短几年过去了，那些热衷于立少女感人设的明星，作品都遭到了差评。林依晨的《少女花不弃》、陈乔恩《独孤皇后》刚好是 “IP + 流量” 的强弩之末。

市场正在回归理性，口碑时代正在到来。从之前想象中的《淑女的品格》，到陈数的《和平饭店》，马伊琍、袁泉的《我的前半生》，蒋雯丽的《正阳门下小女人》，正在热播的刘蓓的《芝麻胡同》和姚晨的《都挺好》，以及不久前凭借《地久天长》获得柏林电影节最佳女主角奖的咏梅，我们很欣喜地看到中年女演员正在全面回归。

届时，始终待在舒适区、怯于转型的女演员，就会被淘汰；那些有实力的中年女演员将迎来春天 —— 她们的路会越走越宽。

来源：南周知道 微信号：nz_zhidao