追光的新动画《三国争洛阳》是真好看

@猴子先生田坤：追光的新动画《三国争洛阳》是真好看。
从他第一句旁白开始，你就会感慨好多年没有看过这么正的影视作品了。
一是台词的回归。它接续了老《三国》半文半白的语言传统，比如董卓这号人物，很容易被塑造成个莽夫。这部动画里的董卓的台词，你一听，他是莽，但他也是权臣。当权臣说出有水平的话，历史的严肃感就立住了。
二是视角的回归。对曹操，袁绍两位主角的改编自不用说。从第一个场景就围绕着塑造两个角色性格的差异而入手，全程没有忘了这个初衷。这体现出极为高级的文学自觉。这两人是挚友、是战友，最终成为宿敌。他们一生的选择，正是三国由“统一”走向“分裂”的缩影。这种从“志同道合”到“分道扬镳”的方式，以人物性格来带动三国的宿命，是抓住重点了的。

至于以往影视剧里容易被忽略的次级角色——举个例子，何进，也运用了嫡庶关系，这个以往影视剧里比较忽视，但是在中国古代社会关系上又非常重要的一个点，把袁绍和何进的羁绊建立了起来，把何进行事的的动机合理了起来。
就补细节，不加戏，这两点，就足以欣慰了。

接下来要说他真正的长点，自长安三万里之后啊，追光感觉在古典美学范式上，找到了自己的东西。
这个片子的运镜围绕着气象和意蕴服务，也把动画相对于真人电影来说最大的优势——情绪铺张速度，拉满了。
全篇的镜头设计都是非常赞的。里面有几个镜头，把古典文学那种用势来隐喻人心的思路，掌握的淋漓尽致。
比如说曹操前期的苦主蹇硕持节夺西园军权那场戏，可以说把中国古代军礼仪式和权力的表征和交接，在理解的十分透彻的情况下，用诗化的镜头语言传递了出来。不再是大声吼叫“把印拿来！”，而是用天子节杖、虎符兵符、军中旗鼓，直到全军对行为的响应和跟随。一下把宦官健硕从何进，袁绍，曹操手中夺气，夺心，夺势的压迫感传递了出来。
这也是影视剧在拍摄权斗时特别容易做的不好的一点，我之前总结为三句话
——权力的威能用势来传递。
掌权者的动机不用亲自来说出。
权力通过仪式来表达。
这个很简单的道理，新《三国》的失败，根源在于用现代市井逻辑解构了古代的史诗逻辑，让枭雄争霸显得像小学生打架。