@Margelatu：再聊聊动作片的问题。老一辈武打片的演员，很多出身京剧。京剧过去没有统一的教程，课本，都是老师口传心授，结合自身多年的经验。这当然有许多弊端，但也有个好处，就是不拘泥于教材，老师往往根据每个人的特点为其设计动作。特别是因为学戏太苦，一期学员往往比较少，老师们可以深入细致辅导。这些学员毕业之后投入影视业，当上武师、动作设计，他们们自己设计动作时，也会考虑不同演员的特点，身体条件来个性化自己的动作。这就使得动作片中每个人都在打，每个人打得都不一样，灵活多变，所以好看。
包括中国大陆80年代的时候，也拍摄了很多武打功夫片。当时拍电影相当考究，武打动作，每个拳种都要请教该拳种的老师父，结合演员的特点，专门设计动作。比如83版的水浒，“夜走蜈蚣岭”那一集，扮演飞天蜈蚣王道人的，就是螳螂拳著名前辈张炳斗先生。所有的动作都是人家张先生自己设计的：飞天蜈蚣王道人面对武松，远了是流云飞修，道袍的袖子上缝了一圈铜钱——这个细节我一直以为是电视艺术夸张，后来去崂山访一位老道，他给我看了一件他师爷当年留下的道袍，真是袖口缝一圈铜钱——袖子让戒刀砍了立马是螳螂的七星短打套梅花八肘，因为王道人个子矮，武松是大个子，人家走近身内圈，打得武松连连败退。被众好汉包围之际又抢了一把剑，螳螂剑的路子走中圈。一个人，三个距离，打出三种风格，所以才好看。
顺便说一句，京剧老戏有一出叫《曾头市》，也叫《史文恭》，讲的是梁山好汉攻打曾头市的故事。不过其中最出彩的角色是大反派史文恭。里面最叫座的一套动作，是史文恭兵败逃跑，被众好汉围攻，没有兵刃，解下身上的丝绦，长距离走绳镖、流星锤的路子，中距离丝绦对折走花枪、棍的路子，近距离丝绦再对折走单刀、鞭的路子。这套动作被京剧演员视为至宝，解放后很少有人见过。我一直怀疑电影黄飞鸿里面纳兰元术的布棍的灵感由此而来。袁和平先生的父亲袁小田原本就是京剧演员，他很可能看过这出戏，和袁先生说过。
今天的武师也好，动作演员也好，很多都是统一的培训机构出来的。这些机构不是说不好。培养动作片的储备人才，这是莫大的好事。但往往因为一期学员特别多——因为想从事这个行业的年轻人其实很多——所以都是统一培训，每个人的动作都是一样，并不根据他自己的特点来。这就使得呈现出来的动作千人一面，确实看着也乏味。比如很多人在美国开培训班，培训的都是白人黑人，有男有女。白人彼此的身体素质和身体条件差别很大，比如女孩矮的有一米五几的，高的有一米八几的。别管高矮他都是一套动作：照面先抱架，左右直拳一试探肯定就准备起高腿。所有人都是一个路数，观众自然看得厌烦。实际上漫威电影到后来动作乏善可陈，也是因为有限的套路被用光了。
片子质量下降，票房就不好。票房不好，演员待遇上不去，就很难有动力自己动脑筋想办法创作更好、更个性化的动作。由此陷入恶性循环。